Piercarlo Sacco & Andrea Dieci - Rebay: Complete Music For Violin And Guitar (3 CD)

Het was Jakob Ortner, een van de collega's van de componist aan de academie in Wenen, die Rebay's interesse in de gitaar wekte. Het enthousiasme en de vaardigheid die Ortner en zijn leerlingen aan de dag legden, overtuigde Rebay ervan dat de gitaar elke harmonische constructie aankon, veel verder dan de clichématige schriftuur voor het instrument van de late 19e eeuw.

De 12 Deutsche Tänze von Beethoven (1939, uit de WoO8 cyclus) en het Tema con Variazioni aus Op.12 No.1 von L. van Beethoven (1952) getuigen van een grote passie voor de Duitse componist; Rebay bewerkte ook Beethovens Sonates Op.79 en Op.90 voor ensembles met gitaar.

Rebay koos vaak voor een eenvoudige stijl om zijn arrangementen toegankelijk te maken voor een breed publiek. Dit geldt voor bepaalde (helaas ongedateerde) transcripties voor viool en gitaar: een gavotte in D klein van Jean-Baptiste Lully; een menuet in F groot van George Frideric Händel; het Andante uit het Italiaanse Concerto BWV971 en de prelude in E groot uit het eerste boek van The Well-Tempered Clavier van Johann Sebastian Bach. Dit duidt waarschijnlijk op een revisie van de vioolpartij en toont de waardering die de componist genoot in de Weense muziekscene.

Rebay keerde meerdere malen terug naar de combinatie van viool en gitaar voor een favoriet genre van hem: de thema's en variaties. De compositie is hier veeleisender en valt op door het gelijke gewicht dat aan de twee instrumenten wordt gegeven en het gebruik van toonsoorten die geen verband houden met het thema voor de individuele variaties, waardoor een concertato-effect ontstaat met tal van subtiele expressieve wendingen. Alle variatiecycli op deze opname zijn gebaseerd op volksthema's, met uitzondering van die gebaseerd op 'Heidenröslein' (1953, uit het gelijknamige lied van Franz Schubert) en 'Und der Hans schleicht umher' (ongedateerd), die door sommige geleerden, in tegenstelling tot Rebay's titel, worden toegeschreven aan Franz von Woyna.

Tenslotte schreef Rebay twee sonates voor viool en gitaar, beide in 1942, waarin hij zijn vernieuwende concept van de gitaar als veelzijdig harmonisch instrument uitprobeerde. Ze volgen een vergelijkbare expressieve reis: een somber maar assertief eerste deel leidt tot levendig, lyrisch spel in het thema en de variaties, voordat de toon geleidelijk lichter wordt in de loop van de laatste twee delen.

Nu de status van de gitaar volledig gevestigd is, heeft de verfijnde en waardige stem van Rebay zich laten horen, dankzij het solide vakmanschap van de muziek, maar vooral dankzij de oprechtheid ervan. De herontdekking verdrijft vele clichés en stelt ons gerust dat nederige maar mooie muziek niet per se voorbestemd is om ten onrechte vergeten te worden.