Peter-Lukas Graf, Thomas Wicky, Carlos Gil-Gonzalo - De La Suisse Centrale A Genève (CD)

Henri Gagnebin: Trio in D groot voor fluit, viool en piano, op. 46 (1941)
Het trio in D groot voor fluit, viool en piano, gecomponeerd in 1941, is een van Gagnebin's meest populaire kamermuziekwerken. Vanaf het eerste deel weet het de luisteraar te boeien met zijn frisse, onderhoudende karakter. Stilistisch schippert de compositie tussen Franse neoklassieke en impressionistische elementen. De harmonie is relatief traditioneel, maar heeft een uniek karakter dat aanleiding geeft tot nieuwe toonrelaties en timbres. Gagnebin's vasthouden aan een uitgebreide tonaliteit sluit echter niet geheel uit dat er ook sobere dissonanten voorkomen. De basis van deze muziek wordt niet zozeer gevormd door thema's, maar veeleer door motieven die een complexe transformatie hebben ondergaan: Henri Gagnebin heeft de evolutie van de hedendaagse muziek aandachtig bestudeerd en zijn stijl en compositietechnieken uitgebreid. Later heeft hij met grote persoonlijke vrijheid een strikt eigen weg gevolgd, waarbij hij de afhankelijkheid van de dictaten van de tendensen en ideologieën afwees. Naar eigen zeggen wilde hij dat zijn muziek uitdrukking zou geven aan alle pracht van het leven.

Joseph Lauber: Vioolsonate Op. 4 nr. 1 (1899)
De eerste vioolsonate Op. 4, uit 1899, blijft door zijn vierdelige presentatie in de traditie van de Duitse romantici gesitueerd; de harmonie en de ongewone intensiteit van het pianogedeelte herinneren echter aan de vioolsonate die Richard Strauss 12 jaar eerder componeerde, Op. 16. Het werk wordt gekenmerkt door opgewonden klankfantasieën en een dramatische ondertoon, die vooral in het eerste deel opvallen, geholpen door polyritmische structuren in de piano- en vioolpartijen, die een auditief gevoel achterlaten van zweven tussen ritmische grenzen en klemtonen.

Joseph Lauber: 3 Humoresques voor fluit, op. 52
Lauber's fluitcomposities kwamen voort uit de suggestie van de Deense financier en amateur fluitist, Paul Hagemann (1882-1967) voor wie ook Paul Hindemith in dezelfde tijd zijn 'Acht stukken voor solo fluit' schreef. De opus 47-53 bevatten composities voor solo fluit, fluit en harp, fluit en piano, en voor fluitkwartet. De Danses Médiévales voor fluit en harp behoren tot het meest populaire concertrepertoire. Trois Humoresques, Op. 52 onderscheidt zich van de solostukken door zijn bijzonder beknopte muzikale vorm en kenmerken.

Joseph Lauber: Trio voor fluit, viool en piano (1936)
Het trio voor fluit, viool en piano, zo'n 38 jaar later gecomponeerd, toont Laubers aanzienlijke evolutie als componist. Hier neemt hij definitief afstand van de invloed en het archetype van de Duitse romantici. Zijn uiterst vaardige notatie, met heldere structuren en een discrete kleur, toont hem als een bedreven kenner van kamermuziek. Het thematisch materiaal is onderworpen aan een voortdurend proces van transformatie. De transparante bewegingstechniek is indrukwekkend, evenals het fijne evenwicht tussen de drie instrumenten. De frasen zijn expressief en worden geschraagd door een grote melodische impuls. De harmonie is verfijnd, soms bijna exotisch, soms bitonaal gekleurd, en het gebruik van dominante negende akkoorden wijst niet alleen op de invloed van Claude Debussy, maar ook van George Gershwin.