Marco Del Greco - Alma Guitarra Vol. 2 (CD)

De gitaar zou een van de hoofdrolspelers van dat tijdperk worden, dat juist in die jaren zo'n bloeiende periode doormaakte dat het kan worden omschreven als een nieuwe en moderne renaissance, met een buitengewone activiteit van componisten, uitvoerders en gitaarbouwers. Eduardo López-Chavarri was een musicus en intellectueel met een veelzijdige activiteit: componist, musicoloog, muziekcriticus, auteur, vertaler, orkestdirigent, hoogleraar muziekgeschiedenis en esthetiek aan het conservatorium van Valencia; in zijn jonge jaren was hij zelfs advocaat en fiscaal ambtenaar. López-Chavarri's liefde voor de gitaar werd geboren door zijn directe kennis van en het luisteren naar enkele uitvoeringen van Francisco Tárrega, en kreeg vorm dankzij zijn nauwe relaties met Miguel Llobet, Andrés Segovia, en, het belangrijkste, met Josefina Robledo, die allen enkele van zijn gitaarwerken opgedragen hebben. Geschreven in 1925 en opgedragen aan de Valenciaanse gitarist Rafael Balaguer, werden ze het jaar daarop gepubliceerd als eerste deel van de serie Gitarren-Archiv van de Duitse uitgever Schott, samen met stukken die inmiddels een onlosmakelijk onderdeel vormen van het gitaarrepertoire, zoals Fandanguillo van Joaquín Turina en Suite Castellana van Federico Moreno Torroba.

Deze redactionele serie, met als ondertitel 'Spaanse moderne muziek voor de gitaar', zou nog vele jaren ruimte bieden aan de meeste werken die aan Segovia waren opgedragen en aan zijn eigen transcripties. 'Por y para mi amigo Andrés Segovia': zo luidt de opdracht van de Fantasia-Sonata gecomponeerd in 1929 door Joan Manén. Andrés Segovia ging opnieuw de uitdaging aan om muziek die hij uitdrukkelijk had besteld en gevraagd, geschreven en bedacht door een niet-gitarist, aan te passen voor de zes strijkers. Vanaf 1924 nam Segovia twee korte stukken van Pedrell die aan hem waren opgedragen meteen op in zijn repertoire (Guitarreo en Improvisación); hij zou ze bijna vijftien jaar lang vrijwel onafgebroken uitvoeren in zijn recitals. Zijn Danzas de las tres princesas cautivas werden gecomponeerd rond de late jaren 1920 en opgedragen aan respectievelijk Andrés Segovia (Zoraida), Emilio Pujol (Doña Mencía) en Miguel Llobet (Betsabé), die ook de vingerzettingen voor deze laatste dans voorbereidde in de gedrukte publicatie uitgegeven door Emilio Pujol en uitgegeven door Casa Romero y Fernández in Buenos Aires. Deze drie dansen zijn zonder twijfel de meest ambitieuze stukken die Pedrell voor de gitaar schreef.