Mélanie Adami, Äneas Humm, Judit Polgar - Forgotten Songs, Forgotten Love (CD)

Tijdens de eerste lockdown van het coronavirus vond sopraan Mélanie Adami de tijd om voor het eerst door een grote stapel bladmuziek te bladeren die haar oma haar had nagelaten. Er zat een enveloppe bij met liedmanuscripten van haar overgrootvader Willy Heinz Müller (1900-1974). Adami werd meteen gegrepen door de eigenzinnige harmonieën, de kleurrijkheid en de emotionele rijkdom van deze liederen. Ze besteedde de volgende tijd aan het bestuderen van de composities; ze besefte al snel dat ze deze liederen nieuw leven moest inblazen. In Äneas Humm, bariton, en Judit Polgar, piano, vond ze de perfecte muzikale partners voor het project: deze prachtige liederen en duetten zijn nu voor het eerst te horen op het album 'Vergessene Lieder, vergessene Lieb'!

Willy Heinz Müller (1900-1974) werd geboren in Wenen, toonde al op jonge leeftijd een groot muzikaal talent dat werd aangemoedigd door zijn moeder, een coloratuursopraan, speelde al op jonge leeftijd viool in het orkest en genoot van het veelzijdige culturele leven in Wenen. De Eerste Wereldoorlog veranderde alles; na de val van de monarchie heersten honger en armoede in Wenen. Desondanks slaagde Müller er aanvankelijk in om verschillende engagementen als violist te bemachtigen: Hij speelde met het Weens Symfonieorkest en het Tonkünstlerorchester en speelde zowel grote symfonische muziek als vermakelijke Weense muziek in kuurorkesten. Toen hij werd ontslagen in de nasleep van de wereldwijde economische crisis, werd de 23-jarige des te harder getroffen omdat hij verliefd was geworden en wilde trouwen en een gezin stichten. Uit noodzaak accepteert hij een baan in Neurenberg. Om de pijnlijke scheiding van zijn verloofde, die in Wenen bleef, te verwerken, componeerde hij onder andere de smachtende pianoliederen op. 7 en op. 9. Een engagement als violist en pianist in een bioscoop in St. Gallen bood hem een nieuwe kans als muzikant - tot de komst van de geluidsfilm hem weer werkloos maakte. Müller vindt echter engagementen als freelance muzikant, waaronder bij het Tonhalle Orkest in St. Gallen - en hij weet zich al snel zo goed te vestigen in zijn nieuwe thuis dat hij midden in de Tweede Wereldoorlog genaturaliseerd wordt.

Müller onderwijst jonge mensen viool, piano en muziektheorie, dirigeert orkesten en sticht en dirigeert het Winterthur Kamerorkest tot aan zijn dood in 1974.

Müllers pianoliederen zijn geworteld in de laatromantische muziektaal van de 19e eeuw, harmonisch eigenzinnig, atmosferisch dicht en enigszins melancholisch met een blik op lichtere sferen. Ze vertonen allemaal een kunstige omgang met de zanglijn, wat waarschijnlijk te danken is aan de invloed van zijn moeder.

Mélanie Adamie heeft de liederen van haar overgrootvader gecombineerd met een selectie liederen en duetten van componisten met een directe band met Müller: Müller had al kennis gemaakt met de Hongaarse componist Ernst von Dohnányi (1877-1960) tijdens zijn tijd bij het Tonkünstlerorchester. Zijn pianoliederen op. 14 uit 1905/1906 zijn nog steeds schatplichtig aan de romantische liedtraditie van Schumann en Brahms en

Het duet Auf einen Zweig von Rosen van de Hongaar Béla Laszky (1867-1935) zat in Müllers nalatenschap; aangezien de jonge Willy regelmatig muziek speelde met zijn moeder, is het goed denkbaar dat de twee dit (en de andere duetten op het album) samen zongen!

Liederen van Franz Ries (1846-1932) maakten ook deel uit van het repertoire van zijn moeder. Ries was een gerespecteerd vioolvirtuoos, maar moest het musiceren opgeven vanwege een zenuwaandoening. Hij richtte zijn eigen muziekuitgeverij op in Dresden, waar hij ook zijn eigen werken publiceerde. Hiertoe behoren de zes pianoliederen op. 31: in overeenstemming met de smaak van die tijd zijn het chique salonmuziek met een smeltende melodie die dicht bij operette staat zonder te ver af te wijken van het klassieke pianoliederen.