Leonard Schelb & Accompany unltd. - La Flûte De Monsieur Buffardin (CD)

Pierre-Gabriel Buffardin was duidelijk een van de belangrijkste fluitisten van de 18e eeuw. Hoewel we nog steeds verrassend weinig over zijn leven weten, wijst alles erop dat Buffardin een uitzonderlijke speler was die, een halve generatie na Jacques-Martin Hotteterre, het fluitspel plotseling transformeerde. We kunnen dit zien in de werken die J.S. Bach voor hem componeerde, in fluitsolo's in muziek geschreven voor het hoforkest van Dresden, en in andere werken. Dankzij zijn nauwe contacten met Bach is het duidelijk dat Bachs zonen ook vertrouwd waren met Buffards fluitspel: hij stelde blijkbaar dezelfde normen voor hen.

Buffardin en zijn jongere collega Michel Blavet hebben aanzienlijk bijgedragen aan de ontwikkeling van de fluit en de transformatie ervan tot solo-instrument; vanaf hun tijd werden er zeer veeleisende werken voor het instrument gecomponeerd. Het instrument dat Buffardin zelf bouwde - en dat ik bezit - stond duidelijk centraal in deze ontwikkeling. Vergeleken met andere vroege fluiten met vier gewrichten, is deze fluit zeer stabiel in intonatie en al relatief flexibel, het heeft ook een snelle respons die de speler in staat stelt om virtuoze passages uit te voeren.

Het instrument is zeker raadselachtig en het is moeilijk om het precies te dateren. Terwijl sommige details van de boring en het externe ontwerp wijzen op een vrij vroeg instrument, lijken andere te verwijzen naar latere instrumenten; er bestaat echter geen twijfel over dat het instrument uitzonderlijk is. Als we de geschiedenis van deze fluit willen begrijpen en hem correct willen classificeren, moeten we hem naar mijn mening
in zijn context beschouwen. Het is duidelijk dat Buffardin een uitstekende fluitist was, maar hij lijkt ook snel een instrument te hebben geadopteerd dat in elke toonsoort kon worden gebruikt en dat een aantrekkelijke klank had. Buffardin kon zich dus niet alleen aan de Dresden Hofkapelle presenteren als een solofluitist in de moderne zin van het woord, maar ontving daar ook een van de hoogste salarissen, met een reputatie als een van de uitstekende solisten van het orkest. Verder zijn de merktekens van de maker op de fluit interessant: elk deel van de fluit heeft twee van zulke merktekens. Het instrument droeg oorspronkelijk de markering Buffardin, met Le Fils toegevoegd in een iets andere hoek. Dit veroorzaakte aanvankelijk veel verwarring, omdat sommige fluitonderzoekers vermoedden dat de zoon van P.-G. Buffardin's zoon de maker was. Het mysterie werd pas opgelost met de ontdekking van een document waarin Buffardin's vader wordt genoemd als draaier en bouwer van blaasinstrumenten. Het is daarom redelijk om aan te nemen dat Buffardin eerst het vak van zijn vader leerde, zoals in die tijd gebruikelijk was; aangezien hij vermoedelijk in zijn vaders eigen werkplaats werkte, gebruikte hij ook zijn vaders merk en voegde er vervolgens Le Fils aan toe.

Als deze veronderstelling juist is, zou dat betekenen dat Buffardin de huidige fluit maakte voordat hij Avignon verliet, zijn geboorteplaats. Het merk van zijn vader was waarschijnlijk niet meer beschikbaar voor hem, en hij zou er een hebben moeten laten maken voor eigen gebruik, met 'P.-G. Buffardin' of 'Buffardin Le Fils' op één regel.